此外，波贝对「时间」的灵活运用，也证明他对恐惧的深刻了解。当卡雅与朋友躲在树丛后静观其变，或在山崖边与生还者马格纳斯等待救援时，我们可以发现电影刻意调慢时间，以突显人类在焦急与恐惧时丧失时间感的现象。而与作案时间同步的电影片长，也令观众同样心急如焚。即使我们早已知道事件的结局，仍不免为主角的处境担忧。
电影里的布雷维克，并非新闻影像或警方眼中的政治狂热份子，而是更难以捉摸，甚至没有实体的无名恐惧，因为波贝呈现的，正是生还者记忆中的布雷维克。除了片尾的模糊人影，我们看不见凶手的模样，但回荡在森林的枪声，让他仿佛无所不在。
这个处理方式虽然夸大了布雷维克的恐怖，却反而精准地重现生还者在极端情况下的恐惧想像，不但让电影更写实，也避免将布雷维克的形象浪漫化或英雄化，可说是一计绝妙好棋。
活下去！
作为一部疗伤止痛的电影，《 7 月22 日重生》大可将故事聚焦在生还者的友情与勇气，或着眼于事后的调查过程及心理辅导。相反的，它竭尽所能的呈现事件最残酷的一面，并回避粉饰太平的大团圆结局，足见导演的胆识过人。不过波贝仍不忘关注人性的光明面。
片中卡雅与马格纳斯的勇气及沉着，以及马赛尔格莱弗( Marcel Gleffe ) 在片尾驾船救援的义举，都令观众多少寻得了一丝安慰。
卡雅在片头的宣言：
「我不清楚事情的全貌，但希望你能听我说。」
或许点出了电影最重要的意旨：面对暴力与恐惧时，勇敢的活着，让世人听见自己的声音，就是最大的胜利。
