但是狄金斯的魔法不只如此，一镜跟拍到底的魔法很难用文字言喻，摄影机就像月球一般围绕着主角们，但行进轨道却是自由无碍的。许多桥段令人匪夷所思到底是怎么拍成的，最惊心动魄的一幕，当角色跳入深渊时，摄影机竟然也跟着跳了下去，同步呈现他落水的完整过程。「一镜跟拍到底」成为《1917》的铁则，主角去哪，摄影机就去哪，而观众也被迫跟着去哪。
摄影大师罗杰狄金斯
简单说，摄影大师罗杰狄金斯先前靠《银翼杀手2049》(Blade Runner 2049) 第一次夺得奥斯卡，好像是奥斯卡补偿他12 次入围均铩羽而归的遗憾，但是《1917》不一样，《1917》里的狄金斯手法，让《银翼杀手2049》相形见拙：令人意料不到的是，《1917》里一段照明弹曳过夜幕戏，竟然比科幻电影《银翼杀手2049》还更有超现实的梦幻感。狄金斯这次如果没有拿下奥斯卡最佳摄影，这耻辱是归于奥斯卡的。
《1917》惊心动魄的一幕
完美的令人嫉妒光影美学交织成的娱乐之作
《1917》是纯粹的娱乐，是声光相辅相成的完美例子──汤玛斯纽曼(Thomas New man ) 这次的配乐亦制造出强大的戏剧效果。它是你见过最简单的战争电影、也绝对是你见过最棒的以战场为背景的惊悚电影与冒险电影。
《敦克尔克大行动》很棒，但它需要三条时间速度不同的支线互相穿插，才能织出压迫感；《抢救雷恩大兵》很棒，但它看起来更像二战版《里见八犬传》，需要堆叠一个个渐渐死去的队友来堆叠战争无常；《现代启示录》很棒，但通往内心黑暗的旅程让它难免偏离真实；《1917》像是一把粗糙无锋的大剑，强迫你交出眼珠黏在它的尖端，然后灵活地舞出残酷的剑风，使你的视网膜沾上浓浓的烟尘。
《1917》证明了电影伟大的本质，它不是小说，本来就不需要台词交代内容。它不是时装秀，不是来展示模特儿有多美的。它不是历史课试验，不需要你学富五车才能理解。电影就是光影与声响的奏鸣，它们才是主角，它们是用来满足你的眼睛与耳朵的，这是专属于电影的娱乐体验，当然，这种体验在电脑与手机上大打折扣——你得进戏院才能感受《1917》的魅力。
所有导演与摄影师都会讨厌《1917》，它完美地令他们忌妒，纯粹地令他们觉得自己在做白工。《1917》当然是部不掺任何杂质的无脑娱乐电影，让人感叹，这样的纯粹之美何时才会再来。